3 Marzo 2022

Pareja de óleos sobre lienzo con marcos de la época en madera tallada, moldurada y dorada.
Reentelados.
79 x 60 cm; 104 x 70 cm. (marcos).

Óleo sobre cobre.
Con repintes posteriores.
30 x 23,5 cm (sin marco).
 

Óleo sobre lienzo.
Restauraciones visibles al dorso. 
54,5 x 42 cm; 69 x 55 cm (marco).

Óleo sobre lienzo.
Basado en un grabado de José Ribera realizado entre 1624-1628 dedicado al príncipe Manuel Filiberto de Saboya.
Con restauraciones posteriores.
56 x 71 cm (sin marco).

Óleo sobre tabla.
Firmado o con firma.
40 x 21,8 cm; 56,5 x 39,3 cm (marco).

Óleo sobre lienzo.
Reentelada.
50 x 42,5 cm (sin marco).

Óleo sobre lienzo.
A partir del óleo original de Andrea del Sarto (c. 1514), conservado en el Museo del Prado, Madrid (nº inv. P000332).
62 x 48 cm; 78 x 64 cm. (marco).

Óleo sobre lienzo.
Pequeña restauracón de la tela visible al dorso.
Faltas en la capa pictórica.
48 x 38 cm; 62 x 51 cm (marco). 

Óleo sobre lienzo.
122 x 102 cm; 131 x 110 cm. (marco).

Óleo sobre tabla.
El soporte muestra diversos desperfectos y perforaciones.
Las tablas de refuerzo en el reverso son posteriores.
94,5 x 63 cm

Óleo sobre lienzo.
Ligeros desperfectos de la capa pictórica.
93 x 60 cm; 106,5 x 72 cm (marco).

Óleo sobre lienzo.
Con firma: “Gaspard Gerzely”.
A partir del óleo original de Jean-Antoine Watteau (1716-1717), conservado en el Nationalmuseum de Estocolmo (nº inv. 5015), a partir de un grabado.
Marco con restos de galerías de xilófagos en su parte posterior, aparentemente inactivos.
Reentelado.
67 x 79 cm; 80,5 x 92,5 cm. (marco).
 
 
 

Óleo sobre lienzo.
Fechado e identificado el tema, según leyenda en la parte inferior.
Con marco Imperio en madera tallada, policromada y dorada, c. 1830.
Se trata de un exvoto particular encargado por el mercader Cristòfol Lledó (1632-1692), que aparece representado junto a la imagen de la Virgen y el niño vestidos, respondiendo a un tipo iconográfico en voga en la época. El año 1687 fue un año de decisiva importancia en su vida, ya que desempeñó por tercera vez el cargo de 'conseller en cap' de la ciudad de Barcelona; como consecuencia de la plaga de langostas que asoló la ciudad, al frente del Consell de Cent, y gracias al voto emitido por esta institución, se procedió a la coexistencia de Santa Eulalia con la Virgen de la Merced como patronas de Barcelona; y finalmente, estalló la revuelta de los Barretines.
Procedencia: por herencia directa a los descendientes del comitente.
Bibliografía de referencia: Cristina Fontcuberta, 'El culte i la imatge de santa Eulàlia en la Barcelona moderna (segles XVI-XVIII)', en: Oriol Pascual (ed.), "Santa Eulàlia, patrona de Barcelona", Barcelona, Ajuntament de Barcelona, 2018, pp. 93-117. Agradecemos la colaboración de Cristina Fontcuberta, imprescindible en la catalogación de esta pieza, que ha estudiado a partir de fotografías. Asimismo, en la actualidad es la co-directora (junto a Xavier Torres, de la Universitat de Girona) de la tesis "Mecenatge sacre i intercessió celestial: la representació del santoral ciutadà en la Barcelona moderna (1519-1760)" (Universitat de Barcelona, a defender en el curso de este año) de Laura Faurías.
Reentelado.
119,5 x 109 cm; 140 x 131 cm. (marco).

Óleo sobre lienzo.
Con marco del siglo XIX en madera tallada, moldurada, dorada y policromada.
A partir del óleo original de Jacopo Bassano y Francesco Bassano (c. 1577), conservado en el Museum of Fine Arts de Houston (nº inv. BF.1979.13).
Con restauraciones en la capa pictórica y desperfectos en el marco.
95,5 x 120 cm; 113 x 136,7 cm (marco).
 

Óleo sobre tabla.
Con marco del siglo XIX en madera tallada, policromada y dorada.
Con restauraciones de diversas épocas; reverso engatillado.
46 x 30,5 cm; 74 x 58 cm. (marco).

Óleo sobre lienzo.
A partir del óleo original de Peter Paul Rubens (fin. década 1610-pps. década 1620, Hermitage, San Petersburgo) (nº inv. 480), según la composición invertida por un grabado.
La obra se encuentra reentelada y presenta intervenciones posteriores y faltas en la capa pictórica.
134 x 187 cm; 157 x 210 cm (marco). 

Óleo sobre lienzo.
Las obras se encuentran reenteladas y presentan restauraciones posteriores en la capa pictórica.
Este tipo de representaciones de diferentes aves, conocidas como Concierto de Aves, comúnmente acompañadas de una partitura musical, fueron popularizadas por los pintores flamencos de principios del siglo XVII, en especial por Frans Snyders.
62 x 81 cm; 72 x 93 cm (marco).

Óleo sobre tabla.
Presenta alguna fina grieta en el soporte, visible en la capa pictórica, y restauraciones.
Con marco en madera tallada, moldurada y dorada.
66 x 80 cm; 86 x 100,5 cm (marco).

Óleo sobre lienzo.
La obra se encuentra reentelada.
Al dorso conserva una etiqueta de la Colección Graells.
Con marco de época.
127 x 102 cm; 155 x 134 cm (marco). 

Óleo sobre lienzo.
Reentelada.
111 x 152 cm; 140 x 180 cm (marco).
 

Óleo sobre lienzo.
Reentelada.
133 x 99 cm; 142,5 x 110 cm (marco).

Óleo o temple sobre tabla.
El reverso presenta una pintura a modo de grisalla representando la iconografía de la escalera de Jacob, con dos (?) etiquetas antiguas del Ministerio de Educación Nacional donde aparece un número de registro.
Pequeñas faltas de policromía y restauraciones posteriores.
153 x 81 cm; 158 x 87,5 cm (enmarcación).

Óleo sobre lienzo. Procedencia: antigua colección Schäffer; colección particular, Barcelona. A partir del grabado de Hendrick Hondius I, a partir de una composición de Jan Wildens (1586-1653): un ejemplar se conserva en el British Museum (1614, nº inv. 1113.6012). Jan Wildens realizó al óleo otras composiciones similares, siendo muy próximo el titulado "Enero. Patinaje sobre el río helado" (1ª mitad siglo XVII), conservado en el Musei di Strada Nuova (Palazzo Rosso), Génova (nº inv. PB 93). Entre los numerosos seguidores de este tipo de composiciones, destaca el holandés Jan Abrahamsz Beerstraaten. 103 x 155 cm; 127 x 180 cm. (marco).

Óleo sobre lienzo.
Procedencia: Dr. Carlo Croce, Philadelphia. Christie’s, New York, 1993. Colección particular.
Bibliografía: DELLA RAGGIONE, Andrea Vaccaro: Opera Completa. Ed. Napoli Arte, Nápoles, 2014, p.13, fig. 89, il.
100 x 71 cm; 125 x 98 cm (marco).